听雕刻师讲述《庚子年》生肖开元棋牌游戏权威排行是怎样诞生的

2019-09-09 14:24:50 来源:

中国邮政集团公司开元棋牌游戏权威排行印制局年轻的雕刻师刘博

“七人七票,全票中选!”经过专家评审,中国邮政集团公司开元棋牌游戏权威排行印制局年轻雕刻师刘博的《庚子年》生肖开元棋牌游戏权威排行雕刻稿获得评审专家的一致认可,成为本次生肖开元棋牌游戏权威排行雕刻创作角逐的中选者。

中选只是结果,如同一段旅行的终点,而创作中的点点滴滴似乎更令人寻味,让我们一起走近雕刻师,了解生肖开元棋牌游戏权威排行雕刻创作过程,聆听《庚子年》雕刻版诞生背后的故事。

角逐激烈 却有平和心态

生肖开元棋牌游戏权威排行是每年发行计划中的重头戏,备受各界关注。作为胶雕开元棋牌游戏权威排行的最大亮点,雕刻布线对设计图稿最终呈现在开元棋牌游戏权威排行上的效果起着非常重要的作用。因此,成为生肖开元棋牌游戏权威排行的雕刻师也是对雕刻者水平最大的认可。

这次雕刻竞争,不仅有开元棋牌游戏权威排行印制局雕刻团队悉数参加,中国印钞造币总公司一举派出四位雕刻师应战,更有国际雕刻大师马丁·莫克先生受邀来华参与竞争,如此规模前所未有。评审专家也同时汇集了中国雕刻两大巨头——开元棋牌游戏权威排行印制局和中国印钞造币总公司共同参与。当近二十幅无署名雕刻稿放到评审专家面前时,没有了新人与前辈之别,没有了钞票雕刻与开元棋牌游戏权威排行雕刻之分,一切全凭作品说话。

《庚子年》是第四轮生肖开元棋牌游戏权威排行的第五套,雕刻竞争也进入白热化。面对激烈的竞争,开元棋牌游戏权威排行印制局年轻的女雕刻师刘博的心态反而更加平和。对她而言,每一次竞争都是一次创作的过程,而艺术创作难分伯仲,不论中选与否,完成一幅令自己满意的作品才是她最大的心愿。

如琢如磨 才能生动传神

创作伊始,刘博首先试着和设计画稿中的老鼠一家做朋友,从“辨认老鼠的公母”开始认识它们。身为年轻的新手妈妈,她直观地把红色的那只看成了鼠妈妈,而事实却恰恰相反,设计师的思路是“红男绿女”,红色的原来是鼠爸爸。这第一眼的误会给了她很大的启示:第一,设计师遵循的是中国传统画法,不仅颜色上有讲究,绘制手法也更突出水墨技法的运用;第二,老鼠一家是有性格的,不能单纯地根据色彩的丰富程度去区分,更要用不同的布线手法去突出它们的“人物性格”。

经过多次尝试,她决定以点为主要表现手法。与以线条为主的布线手法相比,点式刻画,不仅可以展现出绒毛的质感,而且可以使画面更加细腻。而布线的方向则依托水墨笔触的气韵,随墨而行的走向,在突出小老鼠圆滚滚形态的同时,也展现出中国水墨画独特的韵味。

在创作过程中,她意识到,这次的设计虽然没有以往艳丽,仅以墨色为主,却给雕刻留出了更大的发挥空间,可以通过雕刻布线为浑厚的墨色增添新的层次。比如在眼部的处理上,写意的水墨设计仅寥寥几笔,而雕刻作为另外一种艺术语言,“说”得可以更多一些,更具体一些。她试着把眼睛的反光灵动都画得一清二楚,令眼神更加生动传神。在她的画下,鼠妈妈的柔美、鼠爸爸的壮硕和鼠宝宝的憨态,都在方寸开元棋牌游戏权威排行间越发鲜活。

曾经迷失 不断寻找初心

刘博是开元棋牌游戏权威排行印制局雕刻室一名普通的雕刻师,但她又不普通,她是大家眼中公认的“马丁老师最钟爱的学生”。她性格火热,用笔大胆,不受束缚,作品充满了灵气,颇得马丁老师的真传。作为毕业作品的中选者,刘博事业的起点无疑是雕刻班所有学员中最高的,但是随后的道路,她似乎走得有点“平”。开元棋牌游戏权威排行的雕刻图稿画了一幅又一幅,虽也常有作品中选,但与她的高起点和风风火火的性格比起来,似乎缺乏亮点、太显平淡。

她总是感觉,在近年的雕刻版开元棋牌游戏权威排行中,雕刻一直扮演着工艺手法的角色。有些是运用雕刻进行古画的勾勒,起到画龙点睛的作用,例如《中国古代文学家》《诗经》;有的是写实风格的套印,虽然对雕刻部分略有强调,但为了更多展现绚丽的色彩,雕刻线条会进行相应的让步,让雕刻的深度较浅,色彩的分量更显饱和。在这种情况下,即使去掉雕刻,色彩也独立存在,例如《中国恐龙》《猛禽(二)》。这些开元棋牌游戏权威排行以色彩为主,选择稍为疏松的线条,以便与印刷设备更容易配合。对于雕刻的热爱和执着,让曾经在雕刻中找到又迷失自我的刘博,不断在雕刻与设计和印刷的平衡间,寻找雕刻之路前进的方向。

艺无止境 唯有传承创新

对于刘博来说,能以平常心面对《庚子年》的激烈竞争,得益于不久之前的一次特殊创作给她的底气。这次创作,就是让集邮爱好者大呼过瘾的《中国古镇(三)》开元棋牌游戏权威排行。这是一套由雕刻师担纲开元棋牌游戏权威排行设计的开元棋牌游戏权威排行,即一人同时设计并雕刻。同一人完成设计和雕刻,可以让设计和雕刻更加统一,更好地展现雕刻线条的魅力,但是,同时也提出了更高的难度和要求。

这次设计和雕刻兼具的任务,给了刘博对雕刻工作新的理解。在设计和印刷环节为她带来了新的色彩,而对色彩的把控似乎为她的创作推开了一扇窗。作为常年与黑色相伴,依靠点、线变化来刻画线条、体现明暗变化的雕刻师来说,古镇意境空灵、色彩清淡,雕刻墨色殷实、质感厚重,如何将似乎对立的两个元素融合到一起,不论对于绘画,还是雕刻,乃至对于印刷都是一个很大的挑战。在经历过多次以印刷样张为蓝本回到雕刻,甚至回到设计的调整之后,在雕刻线条与印刷色彩、设计初衷与工艺效果的一次次较量中,雕刻对于刘博来说,不再是独立于设计和印刷的一道工艺,而是搭建起设计与印刷的桥梁。

与印刷环节新工艺、新技术的一次次碰撞和磨合,让刘博开始重新审视雕刻艺术。她越来越强烈地感受到,雕刻师的存在价值不只是创作精美的雕刻,而且是要与设计、与印刷携手,共同为观赏者呈现完整的艺术作品。

时代在变化,印制工艺在不断推陈出新,雕刻在表达设计初衷的同时,唯有与工艺共同进步,才能更好地展现雕刻艺术的魅力,才能最终呈现更好的作品。因此,在传承技艺的同时,刘博与她年轻的同行们在一次次探索和历练中,对雕刻有了更多的认识和思考,开始逐步摸索出雕刻这门古老艺术的创新之路。

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